«Con el edificio Equitable (1915), el proceso de reproducción pierde su credibilidad debido al nefasto deterioro, tanto financiero como ambiental, que ocasiona a su entorno. Su sombra, por sí sola, reduce las rentas en una extensa zona de propiedades colindantes mientras que el vacío de su interior se rellena a expensas de sus vecinos. Su éxito se mide por la destrucción de su contexto. Ha llegado el momento de someter a alguna reglamentacion esta forma de agresión arquitectónica.

Los edificios que son complejos en [su] forma dependen de la industria del curtain-wall [muro cortina], de pegamentos y selladores más eficaces nunca, que transforman cada edificio en una mezcla de camisa de fuerza y carpa de oxígeno. El uso de la silicona -«estamos estirando la fachada todo lo que se puede»- ha aplanado todas las fachadas; vidrio adherido a piedra, a hierro, a concreto, en una impureza de la era espacial. Estas conexiones aparentan rigor intelectual mediante la aplicación liberal de un compuesto espermático transparente que mantiene todo unido, más por la intención que por el diseño -un triunfo del pegamento sobre la integridad de los materiales. Como todo lo demás en la Ciudad Genérica, su arquitectura es lo resistente vuelto maleable, una epidemia del rendimiento, ya no a través de la aplicación del principio[s] sino a través de la sistemática aplicación de lo sin principio[s].

Al final de la Antigüedad la aparente sucesión de figuras cede el puesto a la superposición y a la contigüidad, los diversos elementos del cuadro, (figuras,edificaciones o motivos paisajísticos) pasan de componentes de un espacio orgánico a formas que, aunque no son enteramente planas,se hallan referidas a un plano.Los diversos elementos del cuadro, que han perdido casi totalmente su nexo dinámico mimético-corpóreo y su nexo espacial-perspectivo, pueden ser unidos de un modo nuevo y en cierta manera más intrínsico:en un contexto inmaterial,en el que la alternancia rítmica del claroscuro en cuanto al relieve crean una unidad,aunque solo sea colorística o luminística. El espacio no es otra cosa que una sutilísima luz. El espacio se ha transformado en un fluido homogeneo y homogeneizador pero no mensurable,falto de dimensiones. Ya en el espacio bizantino se revela el esfuerzo por reducir el espacio a la superficie, y por acentuar el valor de aquel elemento que,en este nuevo ámbito de la superficie, era el único medio de consolidación y sistematización:la línea. Cuando la pintura románica reduce de un mismo modo y con igual decisión los cuerpos y el espacio a la superficie, está consolidando y confirmando realmente por primera vez, la homogeneidad entre éste y aquéllos,con el cual transforma su elástica unidad óptica en una unidad sólida y sustancial.

Abrirse es practicar agujeros en la pared,o ir aumentando las ventanas y las puertas en la pared.Mas por mucho que se aumente la apertura de la pared,el interior seguirá siendo interior,y el exterior,exterior.Es el concepto de límite como película osmótica que no separa el interior del exterior.Hemos vivido antes en los espacios divididos sólo por shoji y fusuma,somos capaces de imaginar unos límites que se trasparenta y que permiten que pase el aire entre los espacios externo e interno. Conseguimos pensar en la arquitectura que dispone de contornos holgados,sin contraposición manifiesta entre un lado y otro,el anverso y el reverso,el interior y el exterior,o yo y otra persona.

Nos afixiábamos bajo el cúmulo de detalles.Las imágenes se esfumaban,se enturbiaban,sólo podían retener algunos jirones,borrosos y confusos,frágiles, obsesivos y tontos,empobrecidos.Ya no un movimiento de conjunto,sino cuadros aislados,ya no una unidad serena,sino una fragmentación crispada,como si aquellas imágenes nunca hubieran sido más que reflejos muy lejanos,desmesuradamente oscurecidos,centelleos alusivos, ilusorios,que se desvanecían sólo nacer, motas de polvo:la irrisoria proyección de sus deseos más torpes, una impalpable polvareda de exiguos esplendores, retazos de sueños que nunca podrán alcanzar.

«Las ciudades poseen todos los subsistemas cruciales de los organismos vivos: esqueletos estructurales, varias capas de piel protectora y sistemas nerviosos artificiales. En este contexto, para crear la nueva inteligencia de las ciudades, hay que combinar el software con las redes de telecomunicaciones digitales, la inteligencia integrada de forma ubicua y los sensores e identificadores.»

La realidad superficial global es entendida como una piel orgánica que debe ser estimulada formando protocolos de organización.